红木家具的年代鉴定

　　判别红木家具的制造年代，似乎不像明式家具的年代鉴定那样复杂和困难，一是因其历史短，从清代生产算起，至今仅三百多年；二是流传的实物丰富，可以作多方面的比较和研究；三是现代仍大批生产，从中也可了解许多相关的知识。所以，红木家具的年代鉴定，或许会比较顺利些。但是，红木家具品种复杂，产地较多，形制各异。要作确切的断代，也并不像有的人想象的那么容易。

　　一般来说，进行红木家具断代。可以遵循明清硬木家具年代识别的方法，从掌握基本规律方面入手。

　　一、根据家具品种鉴别

　　家具的一些品种和形制，不少具有相对的年代特征，可以作为鉴定的依据之一清代早期，红木家具的制造承继明式的造型，品类形式大多保持明代的传统，工艺手法也大致相同.如四出头扶手椅、文椅、圈椅(见图204,205)、平头案、书案、团角橱等等，很少会是乾隆以后仿制的.因此，我们叮以判定它们的年代在清代早期。

　　有人认为，凡是采用红木、花梨木等材料制造的硬木家具，“多为清式或晚清、民国时期带有殖民地色彩的家具”，并说“倘作明式，因材料的年代和形式的年代不符，已可知其为近代仿制”。故而一见用材是红木、花梨木制造的明式家具，有的人就作此结论。一概认为它们是仿制的，不屑一顾.这种仅仅以用材的主要年代来判别红木家具的论点。不仅对明清硬木家具的断代工作造成十分不良的影响，而且会产生很大的偏差。这里，有必要再作些说明.

　　首先，关于红木或花梨木使用的年代，最迟在清代早期就已开始。我在前文已有介绍，根据有关文献资料的推断，或许还更早，决不可能直到清代中期以后才用红木和花梨木制造家具。至于是否自晚明以后就已经逐渐使用这些木材，因至今很少有人注意和研究，更正确的结论有待以后深入探索；但明式红木家具较多地在江南地区被发现已是事实，而且确实不是“近代仿制”的，恰是清代早期的遗物。所以，我们不能忽视清代早期使用红木制造明式家具以及它在明清硬木家具发展中所产生的特殊重要作用。

　　这里，我们可以举在江南地区被称为“小书桌”的红木带隔层平头案。这种形体规格较小的明式夹头摔平头案，据《明式家具研究》作者的介绍和分析。认为由于它“有了隔层”，“影响腿子的坚实”，又“不宜多放东西”，因此“利用率不大”，实物“传世不多”。我们在调查中发现，实际情况恰好相反，这种小书桌不仅小巧精美，单纯典雅，而且正因为有了隔层，很适应书房画斋中叠放书卷、安置文房用具.故在江浙一带广为流行，至今此类小书桌仍屡见不鲜。其用材除红木以外，有棒木、楠木、黄花梨、花梨木等，是明式家具平头案巾具有典型性的品种之一，也是具有鲜明地方特色的产品。这种小书案假如正像《明式家具研究》作者所说的，是利用率不大而又不坚实的明代早已有的平头案，那末，就不可能到了清代的中晚期再来进行仿制，因为从审美功能还是实用的要求，都不可能再如此广为流行。从小书桌这一品种和形制可以证实，并非只有到了清代中期以后才用红木来制造硬木家具。更不能说红木制造的明式家具一律都是近代仿造的。清代早期的红木明式家具与清代中晚期的仿明式家具皆有许多实例，只要反复比较，是可以区别而做到径渭分明的。

　　清代中期和晚期，红木家具在品种和形制上都出现了许多创新，对于各种新品种和新款式家具的断代，如写字台、镜台、大衣橱、套几、躺椅、双台茶几、三足独挺圆桌、西式扶手椅、独座等等，一般要容易得多，它们有的已是民国年间制造的品种，同现代生活有着直接联系。清代晚期盛行的插角屏背椅，就是介于扶手椅和靠背椅之间的一个新式样，这种椅子的插角和屏背可装可拆，以方便包装和运输，时代性也十分鲜明。

　　二、根据制造工艺鉴别

　　民间匠师判别红木家具的年代，总是以工艺手法为重要依据，他们最称赞清代乾隆时期的做工，并以此作为一种标准。通过对比，常常可找出各类家具的“生辰”和“八字”来。这几乎是他们的一种知识“专利”。通过长期的请教、访问，我们也可大致熟悉和了解这方面的经验。譬如，依据清代乾隆前后一段时期线脚的做法，结合木工、漆工工艺或雕刻手法等，就能把握一些家具的制作年代。苏州文物商店藏有红木花几一件高101.5厘米，几面48.5厘米见方，蝗螂肚，禹门洞，起碗口线，面板采用云石镶平面.方环纹起洼盘阳线，嵌珠插角。脚柱大倒棱盘阳线起洼，下档凹凸桥梁档。脚头俗称“蜒细脚”。花几形体洗练，造型落落大方，平帖匀称的线脚，简练精美的轮廓和细腻精致的工艺，不愧为优秀的乾嘉做工，成了我们判别其制作年代的极好依据。

　　清代红木家具多雕刻，不同时期的木雕技艺和手法，各地木雕风格形成的时期和艺术特点，都会比较清楚地反映出家具制作的时代面貌。清代晚期.江南各地都盛行一种灵芝独座，形体大致相同，但从雕刻的灵芝纹样中，我们就能分辨出它的产地和具体的制作年代。假如我们从传世的许多红木雕刻家具中，列出一个乾隆至清末木雕的形式系列，就可从中获得断代的知识。

　　三、根据产地特色鉴别

　　红木家具年代的鉴定与鉴别红木家具生产的产地有着不可分割的联系。我们经常会发现.在不同的产地，既有不同的品种，不同的工艺手法。又有许多产品在相互影响中流传和发展，细加推敲。可以找出许多有利于我们鉴别制造产地和年代的规律性的东西，作为断代的又一个依据。

　　这里略举主要产地的一二特色.概述如下:

　　“苏式”的许多传统品种在接受“广式”影响的过程中，先着眼于装饰，表现出许多与苏式传统不很协调的装饰手法，从而使苏式家具打上了广式的印记。这类家具主要在清代的中期。那些广式形制的苏做家具，在外形上已渐渐广式化或西洋化，仅仅在做工上还表现出苏式特色的，一般是清代晚期家具.其中也有两种形式，一种是整体造型式样的广式化，另一种是精致繁琐的装饰.具体特征如美化家具的束腰，有采用镂空盘线脚的，有嵌黄杨木条的.又有加工装饰线脚同时增设精细叠刹的。又如牙条装饰部件的变体擂脚档，结子雕刻的写实性变化等等，在清代中叶的苏式家具上往往相当突出。另外，苏做家具多镶瘿木面板，而面框的做法又多做内圆角，面板多做镶平面，几乎不做落堂面；凡落堂面则多起堆肚，堆肚四角也与面框交角一样都起圆角。这些在清代中晚期的家具中都有许多典型的实例。#p#分页标题#e#

　　另外，在苏式家具中最多的是各式各样的桥梁档，这种中间外凸、两旁凹下的造型和做法还用作椅子的搭脑。到清代中晚期，椅子座面的前挺也做成这种形状，而且从上到下形成一种定式，民间俗称“马鞍式”，成为苏做清式椅子一种独特的造型。这可能因为广式框档多所谓“鲤鱼肚”，而苏式椅子的传统形式方正，为了学习广式的变化，故反其道而行之，以求标新立异所致.

　　广式家具在不同历史时期也表现出许多相应的形式特征，成为广式断代依据的重要构成因素。例如俗称“鸭尾式”的尖兜钩，为清代后期的一种变体式样.这一形式来源于传统的兜接做法。清代中期多做方钩，后方钩改为尖角.方角改为圆角，家具造型也因此显得更加空灵轻便。再如，许多广式椅子靠背不直接与椅盘相连。在两后腿间往往设立横档，或高或低，结构和造法与苏式椅子有着明显的不同，这也是不同时期形式变化中的一个特征，可以作为确切的断代依据。

　　红木家具的断代，结合明式和清式家具断代，包括京式、宁式和海式等等。在许多方面相互补充，相互借鉴，通过互相比较，在看到共性特征的同时，找出它们的区别和个性特征来，就能帮助我们找到满意的答案。

　　四、根据花纹图案鉴别

　　采用装饰纹样断代，也是最常用的方法。花纹图案内容丰富，可比性强，故容易分辨。尤其是在家具品种、形制变化的年代，装饰图案也常会同时出现各种新的改变，如清代家具纹饰接受西方影响的题材和形式，就直接为我们提供了家具断代的依据。另外，不同地区由于历史、地理、文化环境的不同，在装饰纹样的题材、构成和手法的运用上，也常表现出各自的特性.苏式家具多花鸟、莲藕、博古、云龙、姨纹、玉璧、云纹、双圈等传统图案，广式家具多西番莲、洋花、蔓草、鱼纹沂蝙蝠、梅花、竹子、瓜果等写实性图案.这些都可作为对家具年代产地判别的依据。当然我们也应看到.红木家具兴起时间不长，纹样相对变化较小，因此，对清代早中期的一些家具纹样，有时仍需结合其他各方面的材料，通过综合的分析考证，才能作出确切的判别。

　　其实，断代鉴别，总是按历史年代排列前后。不管是什么时期、哪些年代的家具.它们都处在一个延续不绝的必然次序之中。次序也是一种规律，断代的方法归根结底是寻找规律的方法，是前前后后相互比较的方法，遵循这些方法，对红木家具进行科学的断代也好，品评也好，都是可以克服困难，有所收获的。